A Volta dos Mortos-Vivos (1985) & Pontypool (2008)

Dois filmes diferentes, mas bem parecidos.
(Ou um texto cheio de conjunções adversativas.)

Um dos subgêneros mais adaptáveis do horror, certamente, é o filme de zumbi. Relacionado originalmente ao vodu haitiano, o cinema apropriou-se destes cadáveres redivivos e criou uma onda de filmes com infinitas possibilidades. Porém, ainda que dinâmico, o filme de zumbi acaba quase que sempre caindo em um lugar-comum: a propriedade de filme-denúncia, abordando em especial as questões sociais.

Ontem assisti a dois exemplares do subgênero: o cultuado A Volta dos Mortos-Vivos e o comentado Pontypool. O primeiro, ainda que um tanto datado devido à música, ao figurino e a outros exageros oitentistas, é um marco na filmografia dos mortos-vivos e virou referência constante na cultura pop mundial.


Um simpático zumbi animatrônico em A Volta dos Mortos-Vivos.

Em A Volta dos Mortos-Vivos, um descuidado funcionário de um depósito libera uma substância química altamente agressiva, despertando todos os mortos da redondeza, onde, convenientemente, há uma casa funerária e um cemitério (adequadamente chamado Ressurreição). Um grupo de adolescentes punks acaba servindo de refeição para os cadáveres famintos de cérebro humano. A iguaria, segundo o depoimento de um zumbi capturado, alivia neles a dor de estar morto. Esta comédia não poupa excesso sequer nas atuações, extremamente barrocas, e também no apelo visual, com muitas cenas mórbidas e chocantes. Dirigido por Dan O’Bannon, responsável por roteiros de filmes como Alien, o 8º Passageiro (1979), e baseado em livro de John A. Russo, roteirista de A Noite dos Mortos-Vivos (1968), subverte algumas regras deste e recria outras, oferecendo novas possibilidades aos filmes que viessem a seguir.


Horror em widescreen.

Pontypool é um daqueles filmes que muitos taxariam como “suspense psicológico”. Os ingênuos diriam “não dá medo, não é horror”, e os preconceituosos, “é bom demais para ser horror”. Independente do que possa ser dito, possui todos os elementos de um filme de zumbi, e apresenta ainda uma solução para problemas de baixo orçamento: pequeno elenco e apenas um cenário, uma estação de rádio numa cidadezinha canadense. Toda a ação do filme limita-se ao radialista, sua produtora e uma jovem assistente, que descobrem através de um repórter que uma multidão de pessoas tem agido de forma estranha, pronunciando insistentemente certas palavras que agem como uma espécie de vírus. A partir daí, os infectados adotam uma conduta violenta, descrita pelo repórter como atos selvagens, relativos a piranhas ou a verdadeiros canibais. Nada disso é mostrado. A violência visual é mínima. Na primeira metade, ao apresentar para os espectadores as características dos personagens, o filme demora a engatar, beirando o insuportável; ainda que passe por uma evolução quase que imperceptível na segunda metade, valendo-se de muitos diálogos (o que, pela lógica da trama, deveria ser evitado!) e de poucas cenas realmente tensas.

Aqui, nota-se um discurso anti-bélico, pacifista, confirmado pela crítica à mídia sensacionalista e a participação negativa do exército (presença importante tanto neste filme, quanto em A Volta dos Mortos-Vivos). O relacionamento entre os diferentes tipos sociais e outras questões individuais, temas que enriquecem este subgênero, são também comuns aos dois exemplares.